20年前的神作！《海上花》跟着侯孝贤上天堂或下地狱
我曾开玩笑说，如果《海上花》第一颗镜头没带你上天堂，接着你就等着下地狱。
因为第一个镜头就已道尽一切：美学风格、角色关系、以及那股看透世间男女的情感框架。表面上只是一群人划拳吃酒，老成的男人笑后生晚辈跟青楼女子动真感情，但他们不也都各拥小公馆，用金钱维持的体面中，难道没有过一丝真情寄托？介于其间的梁朝伟，似笑非笑、听懂却不见得认同的反应，传达出沉醉风月该世故还是该投入的矛盾。那晕油的光影、优雅的摇镜，都成了暧昧的共鸣。
故事背景是19世纪末的上海租界，剧情又是客人倌人的共生关系。侯孝贤在台湾全采室内景，成功塑造出独一无二的世界。以各两个镜头精简交代女主们出场，之后则在淡出淡入间，游走各种关系，技巧也变成一种隐喻。他老常挂在嘴边的「找到限制就找到自由」，本片就是完美注脚。
明明是很慢的电影，但是对人情体察，常在不动声色间就做到丰盈饱满。羽田美智子饰演的沈小红，把梁朝伟套牢却又不轻易付出，结果翻了船；李嘉欣饰演的黄翠凤，则是精明机巧地达成对自己未来的规划；刘嘉玲饰演的周双珠，不急着赎身，也不巴望激情，就像她点烟的劲。如果再加上魏筱蕙（饰演张蕙真），验证青楼也有阶级之分，心机用事如何化做致命武器。
这里面没有凄美的爱情神话，也不见皮肉生涯的控诉，观影习惯若因此遭遇挫折而难以投入，可以理解。但从这些男人女人的言行举止流淌而出的情感线条，柳暗花明、气象万千。其内在的细腻，丝毫不比它外在的精巧逊色半分。时隔二十多年，依然耐看。
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