新 闻 观 察－台流行音乐奇葩 亟待重生

在网路与社群分享网站的冲击下，传统唱片产业没落是众所公认的事实，总是披上光鲜华丽外衣的流行音乐界，其实在苦苦挣扎，亟思新媒体时代的生存之道，希望与科技等异业合作而共荣。台湾流行音乐长期执大中华圈牛耳，所以这项产业在新科技时代受创也最深，于是文化部策办「华语流音乐高峰会」，邀请国际、两岸专家及业者聚集一堂，盼望由失序中创造秩序，延续台湾流行音乐创作的光辉。

互联网时代的音乐听众，目前当然是最大赢家，只要上网一找，几乎能聆听「从古至今」的每一首歌，甚至下载烧录，除了铁杆粉丝，谁还愿意花钱购买「唱片」？没了唱片版权收入，尽管千山万水奔波，舟车劳顿，艺人、乐团还可靠无法取代的现场商演过活，但词曲创作人呢？

一旦生计无着，难以为继，没有人愿意以词曲创作为终身志业。没有新词新曲，只好老歌当道，迈入21世纪号称创新不断的这10来年，没有令人铭记不忘的新歌来记述其精神，毋宁是最大的讽刺。

台湾流行音乐当然还是偶有佳作，比如电影《海角七号》里的《无乐不作》、《国境之南》，让范逸臣2008年引领风骚；周杰伦2007年《青花瓷》古今融合，诗意盎然且多奇趣。但相较于校园民歌、苏芮、罗大佑、陈淑桦、李宗盛、张雨生乃至张惠妹由1970年代到世纪之交台湾流行音乐奇花绽放层出不穷的光辉，总之相形黯淡。

台湾流行音乐杰作、佳作量数之不若以往，或许也反映这十多年的失落，衬托了大陆的快速崛起，「台北王气黯然收」。在总是以代工为满的台湾产业大环境里，华语流行音乐是独树一格的奇葩，曾经引领风骚，唱出新时代华人的一切心声。

但经济是硬道理，随着中国的改革开放，全球经济秩序重整，而台湾却醉心于蓝绿相斗，政治角力，务虚为乐，穷耗国力，直到经济落后于香港与大陆。没有经济资源的灌注，音乐奇葩也就慢慢枯萎了。

往者已矣，来者可追。不管怎样，台湾是华人率先迈入工业社会，实现现代化的地方，因此有其底蕴；香港1997年以前仍是英国殖民地，不算华人独力缔造的现代社会。大陆虽已工业化现代化，但民主自由还差偌大一截，创作力未获释放。文化部能体会到流行音乐之重要，为此举办高峰会，期望振兴台湾流行音乐创作，仍值得我们喝采。