疫情时代 嘉义国际艺术纪录影展重组另世界

郭文泰举了台湾艺术大学教授陈永贤作品《草生》来说明真实在抽象化的改变。（邓博仁摄）

郭文泰以比利时超现实画家玛格丽特的《美腿鱼》作品，说明作者将真实抽象化后，故事才真正的开始，让作品继续走进了观者的生活里。（邓博仁摄）

「我可以握着您的手，为您加油！但我什么也帮不上忙。」郭文泰在2021嘉义国际艺术纪录影展映后座谈里说了这句话，这让他想起在医院里看着病床上的亲人，有感于对生与死、开始与结束的冥想。他集结过去的剧场表演片段，剪辑成三部影片，影片中没有太多言语，有的只是影片中肢体上的带给观者的冲击。「表演可以带我们到另一个地方」、「影片（影像）就像一面镜子，让观众看到自己」，《时光旅行和消逝之幕：2005-2019》、《开房间计划：边界》、《无限》三部影片以近乎窒息的「沈浸式」语法，逼迫观者看完戏后，戏还继续在观者的日常中演出，他总将人们熟悉的视觉语汇变成不熟悉的视觉经验，让观者看到影像发出「怎么可能？」，并与日常生活经验违和，他也常创造冲突来说明生活中真实的存在。他举了台湾艺术大学教授陈永贤作品《草生》及比利时超现实画家玛格丽特的《美腿鱼》作品，说明作者将真实抽象化后，故事才真正的开始，让作品继续走进了观者的生活里。玛格丽特为了滑稽的讽刺传统的美人鱼，他在这幅画作里，让这条鱼长出了一双女人的腿，并搁浅在海滩。一条没有水的鱼，这样的形象跟传统美人鱼有着明显的差异与鲜明的对比。陈永贤《草生》作品以「身土不二」的概念，传达着在地、本土性。「身土不二」是佛教用语，指「身」与「土」两者无法分开，其中「身」意指至今的行为的结果（正报），而「土」则意指身处的环境（依报）。这种理念正好说明着郭文泰作品里，以「移动」的拍摄手法，改变了观演关系，目的是透过对当代展演的方式，来检视科技和观众的变迁，如何影响新世纪对现场(Live)展演作品的美学及演变出对现场展演中观演关系的变化。

在郭文泰的创作理念里，他以一种不变的展演形式，来应对一直变动的科技。期许让作品观看完后继续能带给观者生活上的一些启发与改变。

「本届影展以「重组另世界为主题，由艺总监黄明川导演着手策划，希望让观众借由世界共通议题来思索社会因疫情冲击而重造的新秩序，借由『纪录』探究艺术创造的多元层次，并唤起不同文化间的共鸣与对话。」嘉义市长黄敏惠表示这是亚洲第一个以艺术纪录片为主轴的影展活动。

嘉义国际艺术纪录影展艺术总监黄明川今年特别将「表演艺术」与「编导摄影」纳入这次的主题，期许『重组』影像视觉的另世界。

更多活动详见

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郭文泰影展内容片段。（邓博仁摄）

郭文泰解释参展作品。（邓博仁摄）