影评/《青梅竹马》 大师级台北物语

图文/镜周刊

青梅竹马》是杨德昌1985年的作品。因为前两部电影光阴故事》(他拍了第二段《指望》)、《海滩的一天》都和女性成长主题有关,让很多人以为这会是杨德昌的主要兴趣不料《青梅竹马》不但出现他作品当中第一个重要的男性形象,也是导演侯孝贤第一次(可能也是唯一一次)担纲演出主角

侯孝贤在片中饰演曾因棒球而风光一时,长大后却只能抱着老式价值守着传统布庄男人。他眼见女友蔡琴)摩拳擦掌,迎向商业竞争与都会新兴中产生活,两人关系渐行渐远。最后,他被一个没有深仇大恨的年轻人狠狠解决。

相较于《海滩的一天》片尾投给张艾嘉的肯定眼神,《青梅竹马》显得大块却悲凉。性格豪爽的男主角在快速物化世界里,几乎找不到出路;女主角看似前进,无从安放的心也愈见明显。这真的不是一个爱情故事而已,从主角延伸而出的家庭旧识、新环境、甚至外来文化,庞大的社经架构,让本片不仅连缀起过去到80年代的台北,甚至带有惊人的预言性,透视了整座盆地后来的精神位移。

杨德昌当年似乎不太乐意谈论《海滩的一天》、《恐怖份子》和义大利导演安东尼奥尼《情事》、《春光乍现》的关连,有趣的是近日重翻黄建业的「杨德昌电影研究」,他觉得就连《青梅竹马》都和《欲海含羞花》藕断丝连。其实无论是影人借镜观者的联想,皆无碍杨德昌电影的突出与思辩。也许就因为跑在当年观赏乐趣太前面,《青梅竹马》在台北惨遭4天下片。30多年过去了,当年的箭靶,依旧鹤立鸡群,却更见光华,甚至无形刻镂了台湾新电影健将们曾经的情谊时间,真的是辨识经典公平方式

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