恶梦成真：抢救国片大作战？
陈去非
最近台湾电影最夯的话题，就是魏德圣大导演担任监制的大部头电影：《Kano》，它的话题性来自三个方面：
(二)由日本影星担任主角的台湾产电影
就前两个方面而言，这部影片虽然忠于日治时期的族群语言(日台原民)实况，但对于多数不谙日语的台湾观众而言，这部电影其实是个全新的挑战。可是如果角色们都改成说普通话(国语？)和台语原民语，难免会招徕更多的揶揄吧？就像先前林志颖主演的《义贼廖添丁》那样滑稽古怪！
(1)报载文化部已表明这部电影参加金马奖角逐「不成问题」，因为符合新修定的「金马游戏规则」。
(2)接下来是部份国人从意识型态出发，对这部电影是否亲日或媚日的质疑和争议，在民主和多元价值的台湾岛内，这争议其实说穿了没什么实质意义。魏导前一部电影《赛德克巴莱》以莫那鲁道抗日运动(雾社事件)为主题，它的「政治正确」
应该无庸置疑，但是在大华人区，尤其海峡对岸，这部电影并没有因为「政治正确」而开出亮丽票房，反而被批评「过度血腥暴力」，碰了一鼻子灰。所以，无论任何人说魏导是亲日(反中？)还是抗日(亲中?)，就魏导前后这两部调性明显不同的电影观察，任何一种结论都似乎相当主观武断，而且对一位执着以电影来叙说故事的艺术工作者而言，这些结论其实都无关痛痒。
▲KANO在大阪谢票。（图／威视）
(3)然而，如果把票房因素考量进去，这部日语系电影，想在对岸中国及港澳地区有所表现，恐怕会是过份乐观的期待吧？以海峡对岸和日本二战以来的历史恩怨(仇日情绪)，以及双方近来因钓鱼岛主权和东海防空识别区问题磨擦不断，中国官方放行这部他们认定具有「亲日」色彩电影的可能性，各位不妨思考一下吧？失去大中华市场的《Kano》，想要「回本」，就得乞灵于日本市场，可是如果多数日本并不捧场呢？少了日本市场票房的挹注，想要「回本」的愿望，恐怕有相当难度罢？
(4)就第三点而言，魏导从《海角七号》五亿多票房之后，吃了大力丸信心大增，汇聚了相当人气，于是后续才有大手笔的海角七亿多的《赛德克巴莱》和三亿多的《Kano》，虽然都是经由「天使名单」(民间借款)的模式勉强筹得资金，所幸魏导心脏够强。前者在政府的一亿元票房奖助金支援下，勉强小亏收场。后续的《Kano》命运如何呢？小马哥等这些政要是否愿意继续「情义相挺」，仍有待观察，但不可否认这方面将具有「指标性的意义」。不过如果按报载宣称：「岛内要有六亿元票房才能回本」，难免不让人替魏导捏一把冷汗吧？如果「人算不如天算」，《Kano》的下场恐怕会比下片不算太久的《花漾》，还惨上好几倍吧？这风险魏导当初似乎应该曾经过审慎评估，才会有如此过人胆识，再度作庄喊出「唆哈国片票房」，但是「要六亿票房才能回本」，换算下来必须有200万人次的观众买票入场观赏，亦即重现《赛德克巴莱》的盛况，这其中的难度，似乎得把观众因对魏导作品出现「弹性疲乏」，产生衰退的可能性，这些因素给一并考虑进去。
(5)就国内电影的现况而言，文化部统计去年(2013年)出产160多部电影，总产值为10亿台币，扣除《大尾鲈鳗》和《阵头》这两部大咖票房电影的那五亿，剩下的除以总数，平均值仅每一部约300来万，换言之台湾电影虽然已经刻意压低制作成本，多数电影仍然处于「大亏」的情境，台湾的电影产业依然是个充满风险的「钞票黑洞」。
我不敢设想一旦出现以下的头条新闻：「某位大导演耗资5亿的电影，上映两周票房仅500万，叫好不叫座」，会是怎样的情境？如果国内的大咖制片和导演，在玩这种「梭哈台湾电影」的游戏之前，没有针对题材和观众市场去详细琢磨，不去较精确地估算制作成本和可能负担的风险，那么我相信这种「惨案」必然会一个接一个发生，然后发出一片「抢救国片大作战」的哀嚎声，连带很快地把国产电影所有可能的资源销蚀殆尽，也就是「玩到挂点」，此后可能就是进入长期的「偃旗息鼓」，因为所有的投资金主都被「亏惨亏怕」了，没有投资者愿意再「撩落下」，自己捧着钞票去当「肉包子」。
稳健的作法应该是，如果要玩大型的「梭哈票房」游戏，投入数亿成本，就必须找到具备「国际票房潜力」的题材，如「安平追想曲」、「郑成功」，如此才可望透过国际票房收益的挹注，不仅回本而且还能大卖特卖。李安的《少年pi》，以英语对话，题材和拍摄手法走的正是国际化这条路线，加上奥斯卡桂冠的强力加持灌顶，才能卖出170几亿的天文数字票房，他的成功有迹可循，不是碰运气。
结论是：(1)多数的中小型国产电影，应该要精算并有效控制制作成本，避免一再追加预算，如《赛德克巴莱》般割喉放血，风险越滚越大。
(2)找出主要和潜在的市场观众群，估算出可能的票房收入，态度宁可保守，不要过度乐观，以免届时「雷声大雨点小」。
(3)制片和导演应该要将心比心且念兹在兹，放弃以往的割喉放血或杀鸡取卵的赌博心态，以投资方的心情，当省则省撙节开销，去制作叫好又叫座的电影，尽量降低可能的亏损风险，更而为投资人创造倍数的利润。如此，才不会一次惨亏，就吓坏所有的投资人，成为「空前绝后」的「一部片」制片和导演。往后要再筹资拍片，眉开眼笑的投资人愿意主动双手把资金供上。亦即制作团队必须竭尽所能地去创造「投资人和观众」双赢，那种「叫好又叫座」的优质电影，不只能通吃国内市场，还能「行销国际」赚取外汇。
●作者陈去非，国立台北教育大学台文所硕士，着有长篇小说、电影剧本、电视连续剧本十数种，曾获2010年《电视节目剧本创作奖》长篇首奖，为台湾岛内最高金额奖项。以上言论不代表本报立场。ET论坛欢迎更多声音与讨论，来稿请寄editor@ettoday.net