《秘密南方》北美馆以台湾典藏为镜 照见冷战异域颜色
北美馆典藏研究展「秘密南方：典藏作品中的冷战视角及全球南方」，自7月25日至10月25日于台北市立美术馆展出。
本展由北美馆馆长林平作为总策展人，邀请客座策展人高森信男，以其长期视觉文化研究的视角重新观看鲜少曝光的典藏作品。以北美馆为主轴，结合其他公立典藏机构的艺术收藏、历史物证或艺术人类学档案，回溯冷战时期迄今的历史，透过收藏系统书写所映照出来的叙事，逐步交织、建构出台湾与全球南方互动的结构，借此讨论台湾与东南亚、拉丁美洲及非洲等地的关系，重新定义台湾于国际政治、经济及文化交流上的历史蓝图。
▲郭雪湖，台湾，〈大城遗迹（泰国）〉，1955，胶彩、纸，67 × 68公分，郭雪湖家族收藏，台北市立美术馆提供。
台湾自日治时期已融入「全球南方」的体系，作为日本的南侵基地，曾为其东南亚及南太平洋各类学科的研究重镇；二次世界大战后，随着政权转移进入国共冷战体制的抗衡，为强化与东南亚反共国家之间的联系，密切与东南亚华裔进行文化交流；1960年代起国际局势变化，因应邦交国减少带来的困境，许多交流开始聚焦于拉丁美洲、非洲及大洋洲。时至今日，和台湾维持正式外交关系的国家几乎来自「全球南方」。▲刘其伟，台湾，〈停泊在湄公河上的医务船（越战）〉，1967，水彩、纸，24 ×31公分，台北市立美术典藏。
北美馆馆长林平表示：「台湾所在的地理位置虽位于文明发展重心的北半球，却始终被视为边陲的南方，而台湾此种暧昧不明的处境，亦是暗藏在本展所欲处理的议题之内。『南方』影射了某一种特定却持续变化的想像；它不再单指地理方向或空间向度，它暗喻某种价值魅力，是主流之外的异域、等待探索与开发的地方。但这辞汇从美术馆的馆长视角出发，它杀出理性重围、落点成为典藏库房『暗处』的隐喻。它是一个策展计划，但也同时意图指涉政治经济、文化社会、博物馆日常的『秘密南方』。」
▲左：席德进，台湾，〈菲律宾渔夫〉，1975，油彩、画布，101.5 ×76.0公分，国立台湾美术馆典藏，财团法人席德进基金会授权。右：石原紫山，日本，〈达鲁拉克的难民（比岛作战从军纪念）〉，1943，胶彩、纸，178 × 75.7公分（×2），台北市立美术馆典藏。
本展包括北美馆典藏日治时期的战争画：由石原紫山（Ishihara Shisan）于1943年所绘之〈达鲁拉克的难民（比岛作战从军纪念）〉，艺术家以可可树、扶桑花等热带常见植物为背景描绘难民休憩的场景，画面中表现的异国风情与战地主题形成对比；以及台湾重要艺术家如郭雪湖、马白水、刘其伟、席德进等人于冷战时期争前往东南亚的写生作品。北美馆于1985至2008年期间曾密切与拉丁美洲的邦交国进行艺术交流、1998年后透过举办台北双年展及对当代艺术的关注，或是早期偶然的接受外交捐赠等各种机缘，典藏许多足以反映当代艺术视角的「南方收藏」。此外，国立历史博物馆因长期推动国际华裔艺术家的交流，收藏东南亚国宝级艺术家的重要作品，包括菲律宾艺术家洪救国（Ang Kiukok）、新加坡艺术家钟泗滨（Cheong Soo Pieng）、刘抗（Liu Kang）及陈文希（Chen Wen Hsi）之作，将首次于北美馆呈现。
刘抗，新加坡，〈江从山间过〉，1983，油彩、蔗板，78 × 104 cm，国立历史博物馆典藏，台北市立美术馆提供。
买艺术、玩设计、听课程，成为＜疯设计会员＞，美学素养立刻Level Up!
想追踪更多设计、艺术与生活类报导？加入＜line好友＞，带您欣赏更多精彩创意！
※本文由城市美学新态度授权报导，未经同意禁止转载。