《啊摇篮》总制片人贾轶群：用真实铺砌历史的厚度

电视剧《啊摇篮》于5月4日播出后，在海内外都收获了很好的口碑，反响热烈。该剧以党中央在延安设立的保育院为线索，讲述了一批革命工作者在战争时期保护革命后代的特殊经历。近日，《啊摇篮》总制片人贾轶群在接受《环球时报》记者专访时表示，这部剧最大的特点就是“真实”，真实的历史故事和历史人物是厚重的、扎实的，所以它才会有震撼人心的力量感。

历史的厚度

“粹然无疵瑕，岂复须人为。”有观众借陆游的诗句对《啊摇篮》作了很高的评价。贾轶群在《啊摇篮》的创作过程中也有着相似的感悟：“我们的创作初衷便是，力求不要过多地渲染，或者说编织我们想象的东西，我们就要真实地还原历史本来的面貌。”贾轶群相信，历史故事本身就是深厚的，它足以让观众沉浸其中。

为了“将真实进行到底”，剧组辗转多地取景取材，在人物造型和画面设计上下足了功夫。总编剧王茜更是从十三年前便开始联系、采访当时保育院的“亲历者”及他们的亲人——这些内容被放置在每一集的片尾。“我们希望用这种崭新的表达形式，让观众相信这段历史的真实性。”贾轶群说，“有些故事内容观众无法理解，但这就是历史的真实。”

生动详实的文字和影像资料将这段封尘已久的历史娓娓道来，挖掘得越深，贾轶群就越是为老一辈革命者无私无畏的家国情怀而触动。她说，拍摄时不只担着一份责任感，还怀着一颗敬畏的心。

价值观的共鸣

艺术高于生活，但不能脱离现实本身。在历史故事俱来的厚重感已经相当地拔高了作品立意的基础上，贾轶群希望用普世的价值观引起观众的共鸣，让大众尤其是年轻人在情感上更容易接受，并产生认同。

贾轶群介绍说，“唐素素这个人物就是我们加进去的一抹亮色，她的形象是和现在的年轻人相勾联的。”呈现历史不应止于追忆或缅怀，而应当从中找到照亮现实的切口。贾轶群认为，唐素素就是这个“切口”，从她的犯错和成长中，年轻人能看到自己的影子。“在残酷的考验中领悟生活的真谛，认清现实的艰难后仍能抱持理想，这种价值观在过去和现在都是一样的。”贾轶群希望自己的作品能对当下的年轻人有一定的教育意义。

《啊摇篮》播出后，在国内好评如潮，“出海”后也得到了广大华侨和外国友人的认可。随着剧情的发展，越来越多的观众在评论中表达了自己真切的观看感悟，也分享了很多不为人知的故事。贾轶群至今仍能陆陆续续地收到观众的来信和来电。

情感的表达

《啊摇篮》从一开始就没想要塑造高大全的人物形象，它既不是宣教片，也不是党史题材的电视剧，而只是展现一群普通的小人物在特殊的年代，一起做同一件事。然而，这不妨碍其流露真情——对革命工作者的敬意、对革命事业的赞颂。

贾轶群认为，情感的表达不是刻意的，不是口号式的叫喊，而是自然流露的，是发自内心的。在观看丑松亮（丑子冈之女）女士对母亲的回忆时，贾轶群被她身上淡淡的情感表达方式打动：“谈到她的母亲时，周围人都很感动、在流泪，她从来没有流过眼泪，但是她眼睛一直有泪花。她不是要故意煽情，或者说一定要把自己的母亲塑造成一个英雄，然后去感染大家。而是从一个女儿的视角，讲述对母亲最直接的、最真切的一种感受。”

这种情感表达的方式也时时体现在《啊摇篮》的创作中：当丑子冈看到华北被害后，一脸不敢相信的看着血染的床榻，泪水浸湿面庞、用颤抖着的嗓音说着：“这是怎么了？”，没有歇斯底里，没有痛哭流涕，却道出了她心里无限的哀痛与悲伤；送别耳朵受伤的维方时，保育员们用最轻柔的声调、最形象的身体语言和维方“说话”，直到维方回应一句“好多好多花生都是我的”，所有的人都在无声中泪湿眼眶，双方之间难以割舍的情感在这样耐心的交流中自然流露着；马五婶听到马五牺牲的消息时，拼命一件又一件的洗衣服，在沉默与不知疲惫的“忙碌”中消化噩耗直到晕倒，一个坚韧的女性形象跃然于荧幕……《啊摇篮》的创作者们则不动声色地以革命年代的一隅，带着观众领略了伟大时代的普通人身上熠熠闪光的品质。

恰好能在建党100周年之际播出，贾轶群感到非常意外和荣幸。可以说，《啊摇篮》的这份“献礼”很偶然，也很特殊。