「拒绝姐」若曦 PK「不拒绝姐」甄嬛(甄嬛随笔之二)
我相信，《步步惊心》与《后宫甄嬛传》的观众，大部分是重叠的。因为两者都是描述女性同胞在情非得己环境之下的生存之道。重要的是，两者都有一定的水准与口碑。
不过，两出戏的风格／内涵相差甚大，喜欢其一，不见得喜欢其二。个人认为，前者《步步惊心》是拍给还会作梦的「青女子｣看的﹔后者是拍给梦醒之后的「熟女子」看的。
《步步惊心》作者桐华今年32岁，比《后宫甄嬛传》的作者流潋紫(28岁)还年长 一点，却拥有一颗较年轻的心。《步步惊心》除了有「超时空要爱」这种较摩登的「穿越」元素之外，写作风格也比较有青春气息、浪漫唯美。
她笔下的女主角马尔泰若曦(这个名字的灵感，可能来自德国诗人里尔克的散文集《马尔泰手记》)，承袭琼瑶作品里的女主角特质：(几乎)所有男主角都疯狂爱上女主角。说得更露骨一点，马尔泰若曦是一个「琼瑶版的韦小宝」(康熙朝廷上下，人人都爱韦小宝)。
相对的，《后宫甄嬛传》是一部心态早熟女子的作品：认命、世故、阴沈。甄嬛处于一个高度竞争的社会，跟一大群妃嫔去争夺一个皇帝的宠爱。物竞天择，适者生存，为此，受了重大刺激的甄嬛被迫改变自己。
两出戏都是以女主角好几次的重大决定作为故事发展主轴。不过，两人的抉择风格却是南辕北辙。以风格论，马尔泰若曦或许是出身「现代人」的关系，她一贯作风是主动的(包括向四爷表白)、有原则、有坚持。整部戏的发展，都是以她几次重大「拒绝事件」来主导的，所以称她为「拒绝姐」。例如她拒绝八爷的爱(除非他愿意放弃争夺王位)、拒绝康熙的赐婚；拒绝继续待在紫禁城等。
相对的，《甄嬛传》则是以女主角她几次重大的「不拒绝事件」来舖陈和推动整出戏，所以可称为「不拒绝姐」。例如她不拒绝入宫(尽管她并不喜欢)、不拒绝上雍正的床(尽管她曾经装病)。甚至尽管曾经遭逢敌人迫害，她也不拒绝跟敌人和解﹔甚至招降纳叛，以退为进，以达成最后斗争胜利的目的。在唯一一次重大拒绝雍正后，接着又接受了他的弟弟果郡王。然后为了替果郡王报仇，她又跟雍正重修旧好….。
尽管两出戏都是描密写女主角跟命运搏斗的故事，但以时代思想来判别，「拒绝姐」马尔泰若曦与「不拒绝姐」甄嬛刚好是现代／封建思想的两端。前者鼓励女性同胞要独立自主， 不要「以男人的世界为自己的世界」。有进步，开明的思想。后者的心态则倾向封建、保守。
为求目的，甄嬛在父权世界中处处以「顺从／讨好皇上(男人)为最高指导原则」(其实她大可以改名为甄三顺)。 为了报仇， 她打破自己的所有原则、让自己变来变去、甚至不惜「与敌人共枕」，落入自己憎厌的「 以色事人」的终极命运，最终还是要靠皇权(男权) 来报仇。
虽然说，古代题材的戏有其时代背景的局限性，但戏是拍给现代人看的，不宜把那些封建思想合理化，或是通篇充斥着向男权谀媚、奉承的话 (例如：女人最重要的是自得到皇上(男人)的恩宠：女人不聪明，更可爱等)，因为看多了是会把人洗脑的。《后宫甄嬛传》的故事的舖陈不俗，遗憾的是，却少了些启发、批判。
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