吴慷仁：「面对忧郁就是跟它相处，接受自己是孤独的人」
Netflix 原创影集《彼岸之嫁》，找来吴慷仁诠释名唤「二郎」的神，与被迫冥婚的女子丽兰（黄姵嘉饰演）穿梭阴阳界历险。他笑说自己离英雄很远，凡人心，劳碌命。但最近他的道行似乎提升了点，开始懂得独处读自己，专心地，一个人，踏上完整自己的旅程。
这次 Netflix 拍摄《彼岸之嫁》，两个马来西亚导演加上整个专业的团队，是非常快乐的经验。我一直觉得《彼岸之嫁》是很东方的社会价值观，但套入很多动画，突破以往东方逻辑的想像，加上不同以往的拍摄观点和技巧，蛮特别的。它不是深刻到要让你痛哭流涕的作品，希望能娱乐大家，有欢笑有剧情有动画有俊男美女，除了我以外啦，那时候比较胖一点。
熟悉的「圣恩CP」最对味
这是我第一次饰演神，名字刚好叫二郎（但不是三只眼睛那个二郎神）。很多神会有一些法力啊什么，我都没有，在里面就是被打而已。本来我就要去冒险，刚好碰到丽兰，就成为一起办案的伙伴，有一点情愫，不多。
原先，我不知道两位导演给二郎怎样的样貌跟想像，因为可能性太广了，跟导演的讨论多半是在这个方面。譬如说导演一个人拍三集，前三集的二郎跟后三集的二郎有蛮大的差别，但又不能瞬间换一个态度去表演，还是希望从脉络当中，看出这个人在嘻笑之中如何因为事件转变。一部戏里面总是会有角色的成长，你会看到丽兰有她的角色功课要去完成，二郎相对也有。
姵嘉的直觉跟表演都很诚实，因为熟悉所以很让人放心。对对手演员来讲，那种放心感是知道我做的事情你明白，而不是一种莫名的怀疑，有时候你会怀疑对手为什么要这么做？或是他这个表演好吗？在导演还没有说不好的时候，有时演员跟演员之间的感受会非常直接且诚实，甚至连镜头都察觉不到。
影帝求崩坏
跨国合作就是一个工作经验，每个地方的气味不同，虽然人家说演员要演什么像什么，但有时对演员来说很困难的挑战是融入那个氛围。我希望如果有机会再去马来西亚、香港或哪里演戏都好，我要怎样让别人觉得我跟那个地方气味相同？在台湾演一个台湾人很正常，人家不会怀疑你不是，但要你去演一个日本人，语言就是很大的考验，再加上表演节奏，甚至是专注，这太难了。
饰演的东西多了，人家也看多了，其实会有一个习惯性跟想像，我自己都觉得腻的话，也不用期待别人对你有太多不同想法。除非剧本非常好，剧本先行，走在前面保护着演员，但如果不是，或你想再帮这个角色加分、更让人看见你不一样的一面的时候，对我来说准备时间就变得非常重要。如何改变自己，比如说外型变胖变瘦变白变黑，总是希望下一部戏做不一样的尝试。演员的表演生命不晓得能多长，在能看到的有限机会里，是不是可以再更极致一点，可以的话。
我想试试看不同的表演模式，趁现在还有点力气。先预告我下一个阶段会很帅，因为角色需要，是我认为的那种帅，不是普罗大众的帅。通常新闻标题会写崩坏、瓦解，我想得到崩坏这两个字。三个月后，吓死你们。
自我反省久一点
我觉得现在蛮好的，单身，然后有很多自我反省，因为有很多时间跟自己独处。原先不会想去理解自己，会觉得反正这就是我，有时候到一个点就停住了，因为你知道没办法改变，无解，就不继续寻求答案。但现在我会去寻找为什么会这样？甚至多跟年轻人聊，听听别人的意见，不管是对方的记忆或回馈，那是以往比较少有的。以前会很直觉地去感受对方在想什么，甚至很相信那份直觉、相信自己的眼睛，显然这不代表全部。
谈感情最终还是要回到自己。你喜欢不喜欢，跟你能不能够继续，还有继续是为了什么，除了浅显易懂的爱和不爱以外，跟自己有很大的关系。多了解自己会有帮助。以前可能还没反省完就到下一段感情了，然后又不断循环，其实没有对自己有太多反省，直到一段结束又开始反省。我只是希望让这个反省的时间可以更长一点吧。
我的2019有忧郁的时候，但就是面对它，接受那些难过的情绪。我没有化解，就跟它相处。独处，接受自己是孤独的人。但这不代表你要继续下去，也不代表孤独是一种否定。现在心里的负担来自于自我期许。可是那种期许是扎实的，不再只是乱枪打鸟，而是扎扎实实一件一件事情做好以后，希望对我所做的事情有更多的喜爱。本来就爱，可是要做完之后还爱着它、还对这件事感到欣慰、觉得真棒。以往都是别人觉得好棒，我一直觉得还好。可是，对我来说，我应该要觉得很棒才对。
Text／Marie Claire美丽佳人 Photo／Marie Claire美丽佳人
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延伸阅读：
● 吴慷仁，「接受自己是孤独的人，但这不代表孤独是一种否定。」