叶文忠／大风吹，吹什么？
▲「草东没有派对」得奖，引起争议。（图／ETNEWS新闻云摄）
文／叶文忠
金曲奖结束后，《大风吹》镀金，「丑奴儿」成了美公主，事情似乎没完，质疑的声浪也起了来。
DJ郑开来在脸书写道：「我认为《顽固》或是《告白汽球》没拿到年度歌曲很傻眼，因为年度歌曲是唯一把“传唱度”列入评分的项目，你知道写出一首朗朗上口的歌有多难吗？」最后决定「从明年开始拒绝金曲奖评审的邀约」。他的决定，引起了媒体的注意，争议开始被撩拨。
是的，我就是那群没听过「草东」的“大人们”，在得奖之前，完全不知道有这样的团体，足以证明今日社群时代，把每个人的生活“疆域”建立了长城，从此世代间不懂对方的世界。我习惯听西洋音乐，很久没接触最新国语流行曲，于是几首提名的歌曲我从Youtube找来听听，包括五月天的《顽固》、周杰伦的《告白汽球》，三首同时都是第一次听，从听者的角度言，这算同样的起跑线。
怎料听了《大风吹》，竟然让我急着往下搜寻，看看下一首是什么？《丑》、《烂泥》、《老张》…主唱巫堵的唱腔、吉他手筑筑的solo，如同电击一般迅速连上了80年代The Cure、The Sisters of Mercy ，那Gothic Rock的英国味，Alternative Rock的庞克味，那是我熟悉的年代，熟悉的华丽颓废，熟悉的低吟控诉，熟悉的困惑未来。「草东没有派对」对自己的风格形容是「节奏游走在雀跃的Disco Beats与带有油渍味道的重破音大拍之间」，虽然我没听出有些什么「油渍」(Grunge Rock)的heavy味，他没说的是，歌词蛮横的透着年轻人徘徊在希望与绝望之间的冲突。
虽然作品强化着对社会的控诉，我听出控诉中还带着自省，那社会的不公，是来自社会结构还是世代“材质”的不堪？「哭啊 喊啊 叫你妈妈带你去买玩具啊」，至少，草东这群90后，我还多听到一点点弦外之音：我对你不苟同，但自我同情也是死路一条。
进入21世纪后，市场流行的歌曲越来越不需要旋律性，受西洋风的影响，「念歌」式Hit Hop节奏几乎成流行主流，周杰伦、五月天都很巨大，但他们的音乐从没进过我心里，商业就是商业，对错标准就是“数字”，草东的音乐没入那个流，我听到他们音乐，雷达就自动启动了，我很清楚的听到了草东里有让我聚焦的东西，看似前卫其实是回头，像是往心里去的针儿。草东的作品是有生命力的，不是朗朗上口的口水歌，不是爱不爱，舍不舍，或是吼不吼。喜欢在音乐里找灵魂的人，自然会选择听听草东，这是一种你可以和它产生对话的作品，尽管我们完全是不同世代的族群。
台湾现下年轻人都习惯刷「存在」感，乐团以创作刷存在，甚么样的创作，才能强势的存在？有人攻击他们腔调不够「台客」，怎么唱都是一种创作的态度，草东得奖或有不同意见，但至少他们不会在创作中，像911一样直接用歌名《歪国人》糟蹋人。
一首歌传唱有多难？确实，「传唱」意味着歌曲受欢迎的程度，要传唱，必定让人喜欢才会传唱，但不可讳言，「传唱」也得和知名度、行销预算有绝对的关系。「草东没有派对」不可能和周杰伦、五月天来比他们的知名度与预算，从Youtube上，刚好清楚的看出了两个社会阶级的对比：华丽、质感与寒酸。
五月天《顽固》观看 1100万次，MV 7分钟，有梁家辉助阵，卡司之强大，背后的千万预算更惊人，简直拍了一部电影；周杰伦《告白气球》观看8600万次，第一个镜头就是巴黎铁塔的空拍，然后走入了塞纳河畔；草东呢？《大风吹》根本连MV都没有，就是个静止的画面配上歌，官方版专辑版观看12万4千次，恐怕数字的累积还是因为得奖的关系，连MV的点击数字也呈现了M型阶级。
▲《大风吹》连MV都没有。
网路、社群崛起，人越来越疏离，M型也越来越大，在这个族群里是天使，在另一个族群里极可能就是恶魔。论传唱度，少有华人歌手能超越周杰伦或五月天，他们的基底歌迷起跳就是上百万，不是同一条起跑线，又以此作为标准，是无法说服我的。五月天习惯用MV“标示”梦想，但我们听歌，究竟是因歌曲旋律与歌词的搭配来动人，还是必须靠“补充故事”来帮我想像？
三首歌，我都第一次听，能让我多听一遍的，却只有《大风吹》那「每个人都想当鬼，都一样的下贱」。往下，我又找到了《我们》，歌词写得是一种心疾，「我们在原野上找一面墙，我们在标签里找方向」、「我们声嘶力竭的假装呐喊，我们万分惋惜的浪费着」我们的社会，究竟为何让年轻人生病？草东摇滚里的自省力很深，创作的爆发力十足，而这群找病征的孩子竟然才20出头。
▲《丑》是「丑奴儿」里另一首杰作。
年度歌曲很重要，流行音乐界向来「神人」唱「神曲」，若永远都占着「神位」，这就不是金曲奖该有的时代意义。《大风吹》吹出了什么？把草东打造成另一个五月天，另一个周杰伦，支持有才华的新团体，让河流继续往前奔流，这才是流行音乐圈该走的路，让台湾音乐原创力再度风起云涌。
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