简秀枝》台湾音乐家写历史 创造新记录!

简秀枝台湾音乐家写历史 创造新记录!图/简秀枝提供

【爱传媒简秀枝专栏】台湾音乐家写历史,创造音乐会演出新记录!1月30日下午和晚上,马拉松式演完「全本拉赫曼尼诺夫钢琴奏曲」,这是疫情中,台湾绝无仅有之举,听众更是赚到,一口气听完拉赫曼尼诺夫的全部钢琴恊奏曲,各个喜出望外。

素有「钢琴女王」之誉的钢琴家陈毓襄,历经马拉松式努力,在弹奏完拉赫曼尼诺夫4首大曲子后,喜形于色,大声表示,「台湾音乐家在写历史,她们做到了!」

拉赫曼尼诺夫(Sergei Vasilievich Rachmaninoff,1873-1943)钢琴协奏曲全集演出计划,是NTSO(国立台湾交响乐团)2021年的大戏,原本计划邀请俄罗斯知名钢琴家马祖耶夫(Denis Leonidovich Matsuev,1975-)来台与乐团担纲演出,怎奈近期海外COVID-19 疫情严重,取消行程

陈毓襄临危授命,以12天的准备时间,挑起大梁,历经密集苦练,最后不但圆满落幕,并为台湾古典音乐界,写下一天演出「全本拉赫曼尼诺夫钢琴协奏曲全集」的可贵纪录,台下观众大家戴口罩,欣赏马拉松式的现场表演,也倍为珍贵。

30日的音乐会,系由澳大利亚籍华裔指挥家陈正哲率领NTSO,音乐会分下午2:30以及晚间7:30两场。

下午场,由陈毓襄包办了拉赫曼尼诺夫的第一、二、钢琴协奏曲,以及《帕格尼尼主题狂想曲》。

晚间场主打拉赫曼尼诺夫第三与第四钢琴协奏曲。前者由陈毓襄担任,新锐钢琴家林冠廷则弹奏第四号恊奏曲。

这是拉赫曼尼诺夫钢琴协奏曲全曲,第一次在台湾,一天之内,以相同乐团,马拉松方式完成全曲演出。

这场音乐会非常被期待,几乎座无虚席,台积电创始人张忠谋夫妇、万海集团董事长陈致远、名律师徐小波、创投专家刘宇寰,还有喜欢拉赫曼尼诺夫,忠心支持古典音乐的广大乐友,都是座上宾,不少人连听两场,连呼过瘾。

曾经获得「波哥雷里奇国际钢琴大赛」桂冠的陈毓襄,成为全场音乐会的女神,不但展现琴艺

也大秀她的曼妙好身材。她搭配曲意,行头尽出,4首曲子,连换4套礼服。分别以量身订制的靛蓝色、奶油白、丝锻红,搭配拉赫曼尼诺夫的第一、二、三号钢琴协奏曲,不但典雅高贵,把勤作运动,长年茹素,保持下来玲珑有致的好身材,一并显现。

完成于1934年的《帕格尼尼主题狂想曲》,是拉赫曼尼诺夫引用小提琴大师帕格尼尼惊人的「炫技作品,经过他移花接木,大刀阔斧,改写成钢琴曲,承载了他诗意般的深刻情感

为了让音乐更具说服力,拉赫曼尼诺夫注入复杂曲式,并演奏者以千钧万马的奔腾速度完成,因此常被当作炫技。

陈毓襄喜欢诠释拉赫曼尼诺夫作品,也深得作曲家的弹奏精髓,光看她的打扮,就可看出端倪,例如,在弾奏帕格尼尼狂想曲时,她以火辣的亮红色削肩紧身短礼服,配缕空细根红鞋,让人惊艶不已,有乐友戏称陈毓襄是台湾音乐界「成熟版的王羽佳」,在舞台上从衣着到技术,完全不让须眉

提起俄罗斯作曲家拉赫曼尼诺夫,他有些生不逢时,常为忧郁症所苦。20世纪初,许多作曲家热衷于无调性音乐实验,但他坚持以浪漫乐派,作为创作语言,虽不见容于当时的前卫乐评家,但他的作品,却因为有别于实验性高的现代音乐,仿佛成为稀世清流。

拉赫曼尼诺夫的4首钢琴协奏曲等,堪称经典,常被弹奏,或被借用,成为电影配乐。

不过,这些曲子的创作或发表,并不是那么顺遂,拉赫曼尼诺夫的心情高高低低,一生倍感压力。例如,创作于1892年的《升F小调第一号钢琴协奏曲》发表时,评价不高,马上让他陷在忧郁症泥沼中。

《C小调第二号钢琴协奏曲》于1901年发表,有了掌声,让他重拾信心,并成为享誉国际音乐家。

《D小调第三号钢琴协奏曲》是在他美国巡回表演的忙碌中,苦心完成,大约在1909年,马勒曾指挥纽约爱乐演出该曲,时而澎湃激昂,时而抒情婉约。

《G小调第四号钢琴协奏曲,于1941年完成,他也因发表时,外界反应一般,深陷沮丧。

拉赫曼尼诺夫身型高大,拥有双巨手,据说左手能轻易按到跨12度的琴键。由于本身是作曲家,也是演奏家,自己创作的作品自己发表,没有考虑别人是否也有大手掌,对一般演奏者来说,弹奏起来,难度极高,尤其,他的曲子,不管是曲式结构,抑或弹奏速度极快,加上许多炫技乐段,不是每位钢琴家都敢轻易挑战的。

NTSO这回胆敢把拉赫曼尼诺夫的四首协奏曲,另加《帕格尼尼主题狂想曲》,排在同一天的两场音乐会中全部演出,的确是2021年开春新乐季的一大亮点。

而拉赫曼尼诺夫生在巨变的大时代,内外交煎,一生坎坷,客次他乡,忧郁成性,他常寓情感于创作中,所谓「音乐是诗的姐妹」、「感伤的女儿」,在19、20世纪之交,更把柴科夫斯基俄国式的「无可救药的浪漫」,扩展的无以复加,这样的曲子,特别深刻动人。

身为俄罗斯钢琴家波哥雷里奇(Ivo Pogorelić,1958-)奖得主的陈毓襄,技高人胆大,拥有多次演奏拉赫曼尼诺夫恊奏曲与帕格尼尼狂想曲的经验,不过,这回被邀约代打的仓促,准备时间不够,又安排演奏全集,确实是艰巨挑战。

大家有目共睹的是,陈毓襄的诠释技巧非常好,弹奏速度非常快,加上拉赫曼尼诺夫乐曲的经典动听,让人陶醉不已。

一再变装的陈毓襄,30日有如表演舞台上的女王,雍容华贵,她非常专注、用力地表现每一颗音符,熟练每一乐句,听众可以感受到她的全力以赴,一路带着力道与速度向前冲,把「陈氏风格」发挥得淋漓尽致。

不过,也许是过度的求好心切,加上自己给自己,不能失败的满满演出压力,让陈毓襄略显僵硬。

白璧微瑕的是,陈毓襄真的是用力过猛,速度过快,以及她太强烈追求完美的个性使然。使命感沈重,又因为代打演出,必须在极短的时间作准备,压缩下的心情,可以理解。而过度密集练习,让她的肢体因为紧绷,又因为炫技太直接,反而弱化了拉赫曼尼诺夫悠悠之心。

拉赫曼尼诺夫子曲子的深涩,音乐人们知之甚详,一方面是技巧的难,另方面,是作曲家一生情感承载与表达的迂廻内化

其实,陈毓襄有条件征服拉赫曼尼诺夫的曲子,她可以谈笑用兵的,可以放手享受拉赫曼尼诺夫的音乐语汇与情境,不需要那么「用力」拘泥于技巧的仪式性

当两场音乐会结束,陈毓襄从压力挣脱出来,她拿起麦克风,秀出发红的双手,以及过度密集训练排演,几乎僵硬的双肩,所以她特别有感而发。

陈毓襄对着观众席大喊「我们今天创造了历史!」台下欢声雷动,大家欣喜若狂。

摊开发红双手,她又幽默地说,「我还活着?!」、「我的十个指头还在?!」又引来疼惜的热情掌声。

陈毓襄细数着履行这段不可能演出任务的辛苦历程。她说,去(2020)年12月31,接到NTSO团长刘玄咏电话,要她代理因为疫情取消来台演出行程的俄罗斯钢琴家马祖耶夫。

当时因为忙着北中南新年音乐会的巡回演出,没有作太多思考。心想自己是NTSO 的驻团音乐家,理当分忧解劳,于是不假思索就答应。等到,忙完前面的巡回演出,已经是元月18日,结果屈指一算,距离全集演出的音乐会,只剩12天。

要在12天内练完俄罗斯浪漫派大师拉赫曼尼诺夫的钢琴恊奏曲全集,谈何容易!?总要面对现实,于是,每天练琴9到10小时,而且,越练压力越大,最后几乎到每一小时哭一次,放弃的念头,如影随形。

陈毓襄非感谢NTSO的高度配合,既要陪练、被骂,还要扮演鼓励她不放弃的角色。她转身向乐团敬了好几次礼。

其次,观众的热情聆赏,许多乐友连赶两场,从下午到晚上,力挺到底,给了陈毓襄满满的祝福与期待,让她倍感欣慰,也希望涌泉以报。

感性致词,让全场观众感动不已,掌声四起,成为一场令人难忘的拉赫曼尼诺夫音乐会!

虽然疫情困扰一整年,自从去年8月29日以来,陈毓襄已经完成7首恊奏曲的12场音乐会,相当丰收,这是令海外音乐家羡慕所在。台湾音乐家与乐团,越来越争气,也越来越希望撑得住大场面。

农历春节将届,陈毓襄带着使命必达、苦后甘来的心情,向乐友拜早贺新春,让音乐会倍添年节幸福感。

1月31日陈正哲指挥还和NTSO,回到台中雾峰,继续发威,曲目除了拉赫曼尼诺夫的《c小调第二号钢琴协奏曲》之外,还有柴可夫斯基的《降B小调第一号钢琴协奏曲》以及威尔第的歌剧《命运之力》序曲。

作者典藏杂志社社长

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