诗的尽头是书法
诗人罗青在诗刊发表会时，书「写诗如揉面」五个大字，赠与诗社。
每当明窗净几，就涌起一股想要磨墨、写字的冲动，拿起手掌般大小的圆钵紫端，拎着一截残墨，缓缓的推磨出一池乌黑油亮如发的墨膏，沙沙的墨磨声，如白光略带低沉沙哑的性感嗓音，花落水流般，从黑胶唱盘不断回旋的墨池中流溢出来，那悠缓的节奏，恰似池水被风吹拂过细细的涟漪，令人陶醉，那单纯的旋律却也让人渐渐放空，慢慢洗脑。
手中那截清末民初，圆杵状的墨条，早已被岁月摧折、裂断，也被一位书痴水磨成短短如拇指般的小墨锭，如一块巉岩般兀立在黑夜的海中。我一转念，黑碑反白成素帖，那一粒小墨丸，瞬间幻化作龙安寺枯山水中，最小、最禅定的一颗顽石，被层层细如白砂的诵经声浪围绕着。
那一阵阵从麝香、冰片散发出来沁凉的墨香，直冲脑门，化入六脏九窍，宛如吸尽天地精华的芳香疗法，此时欲书、不书皆可，我已经享受了书道时光中最美好的一刻。
可医凡人之俗
医凡人之俗，洋人以音乐，华人则以笔墨。
常见欧美人士，客厅中习惯摆放钢琴，琴谱一摊，随心情而弹奏，而我则是在窗边桌上，随时摆放笔墨纸砚，随着心情，有时只磨墨而不书，有时只临帖一段，日积月累，偶有所感，兴之所致，终能放笔挥毫。
如果没有感觉，不必勉强创作，临帖一段即可。每当老猫困睡、炭炉火红、铁壶交鸣、武夷茶酽，以青花小盏，佐以羲之的＜青李来禽＞或东坡的＜黄州寒食＞可消磨一个幽静的午后。
诗的尽头是书法
古人说「学书莫浪书」正如茶道中有「和敬清寂」，只要心存敬意，写出来就有精神，就能免俗，最好的诗、书、画，就是那种既不让人讨厌，也不刻意要讨人喜欢，不卑不亢，恰到好处，做人如此，也能免俗。
书法就像银盐底片一样，每一笔细微的轻重缓急、浓淡干湿，都纤毫毕露地，记录了你当下心灵的样貌，当然，也深深的烙印着你的人格特质，你的巧、媚与轻滑，你的拙、丑与真率。
「歪仔歪诗社」聚会时，我时常拿出空白的纸扇，让社员与诗友们在诗余茶后，随兴书写或作画，有时将古诗句拆解后做对句，再组合成一新句子，有时书写自己的诗句，大家随兴挥洒，自得其乐。
二零一九年一月，诗社在台北书画院举行诗刊发表会，会后邀请诗书画家罗青当场挥毫，大书「写诗如揉面」五字赠送给诗社，作为完美的结束。
前人以「诗书画」来论断一个文化人一生的成就，诗兴之余，继之以书，书兴之余，继之以画，这样就很完整。