【马欣专栏】金马54 「爱国片」再也不用爱得这么累了！
台湾有多久没有激励人心的事情了？而这届金马奖做到了。希望日后我们回想起第54届的金马，会想起这一年是国片复苏的开始，国片终于走出被保护的形象，今年以各种较为成熟的类型片，让观众不再爱国片爱得这么勉强。这次的入围国片中，「世道」才是主角，让我们哭笑或惊悚到后来，才发现拍的是自己。这样的一年，不是像往年靠哪部奇迹片硬撑，而是真的保留了国片的命脉。
其实已经有很多年了，三金大奖激不起全民沸腾的情绪或一起加油的冲动，直到今年第54届的金马奖，人们开始对提名的电影有些印象，甚至因为类型片的多元，兜拢了不同口味观众的收看，有人热血、有人感动、有人对结果意难平，但这都代表这个奖的热度回来了，人们开始对它有点兴趣或有一点信心，至少让我们想起来，曾经金马奖是跟琼斯杯一样，是人们一年之中类似「围炉」或形同「集体记忆」的大事。
台湾有多久没有这样能激励人心的事情了？而这届金马奖近乎是做到了。这归功于这两、三年电影人对类型片硬着头皮不放弃的努力，尽管过程中《失控谎言》碰上了票房的硬考验，或是去年《一路顺风》差了临门一脚的勇敢尝试，但慢慢地冲出了国片给人艺术片的印象。
你可以发现，这一、两年的国片因为类型的多元，渐渐拍出了百姓认知的真实，无论是《目击者》、《报告老师！怪怪怪怪物！》等，不管是正负评价，国片多年后，终于可以成为人们茶余饭后的话题，那种自然而然，题材逐渐跟自己有关的「回温」，假不了，比起前几年偶有几部励志电影或校园片带起偶发性的热潮，这次让人感觉国片的路终于有了一条真正的命脉了，不用再像往年一样光靠一部卖座片（如《海角七号》《那些年，我们一起追的女孩》）来插管治疗，国片在今年的金马奖正式离开了「加护病房」。
如果我们未来够幸运也够努力的话，多年后，我们会想起第54届金马奖是一个「新的开始」。
这次照样有很强的大陆片与港片夹击，但让全民听得很沉重的「要支持国片喔」、「要爱国片」，观众「好啦！」的买单气氛少很多，反而因为类型一多，支持的选择变多了，我们一时之间也陷入到底要盼望哪部得奖好。
其实《大佛普拉斯》在一个多月前为金马鸣了第一声起跑枪响，给了人信心。一部反映现实，但又兼顾了商业的幽默与节奏，让观众产生兴趣，接着人们想起之前《目击者》与《红衣小女孩2》引起的热度，「金马」这件事不再是与自己无关，只有请到以前的影帝影后回归才有兴趣的「大事」，你可以说《大佛普拉斯》是部有余韵的电影，给了群众够深的印象。
张艾嘉《相爱相亲》三代女人的考验，击中了不少中年人闷坏了的沧桑，而姥姥的故事与深情，对现在爱情价值淡了的现在，它的讽刺力道，比纯爱片还揪心，毕竟已经许久没有这样描述「情」为何物的电影。而《血观音》无论你要从政商黑幕、腐败贪污，还是居于棋子弱势的人如何反击，即使主角是以卑劣的方式，也是对社会呼求的呐喊。这三部片再也没有给观众一种「我看不懂是我不对」的压力，或者是激起人热血的啦啦队情结，甚至可以说，主角个个是打落牙齿混血吞的人，死活都不意外。包括大陆备受肯定的《嘉年华》《老兽》，这「冷世道」才是今年入围片的主角。
今年的电影例外地碰触了台湾一直逃避的题材，以前我们对人的邪恶面，一直都不敢踩足油门地描写，但今年提到的这些国片都用各种雅俗共赏的叙事方式，让观众感到电影人拍出了他们身边的故事。《目击者》能惊悚，但那惊悚是我们知道被假新闻困住，人心如何的自危。《报告老师！怪怪怪怪物！》拍出了台湾从没人敢讲的，当人被霸凌时，是处于无人闻问的「异境」，假惺惺的温情终于退散，还给受害者尊严。这两部达到惊悚片的娱乐效果，但本质安慰了受难的人。
还记得去年金马，大陆电影得到不少大奖，虽曾让不少影迷沮丧，但这么多年，无论是新加坡还是香港片都曾大受肯定，金马也因此建立了权威与公信力。因为这股信任，我们也逐渐有了不愿输人的志气。
连续几部电影力图拍出现实，在好莱坞片呈现M型化的品质差距，亚洲片纷纷以写实突破重围的当下，国片终于走出了被保护的形象，在坏的时代，转而当了说故事的人，给人们勇气的力量。有人看完《血观音》说沉重，但其实在坏的时代，如果连戏都不能为我们说话，那就注定鸦雀无声了，因为不可能有更具感染力的媒介了，能让个体感受到与他人休戚与共的，永远是电影。如杨雅喆得奖时说的：「我认为揭发某方面黑暗是让社会进步的动力。」有故事，人才有盼望，至少温水里的青娃开始醒了。
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