【马欣专栏】90届奥斯卡 展现不一样的美国冷调口味
这届入围名单恰巧是文青口味的首选，但也是现今奥斯卡必须做的选择，它一来在大制作上无论财力还是剧本都不如以往，二来它必须以人道作品重新找回好莱坞（甚至美国）去年丢掉的颜面与价值。
影迷都知道，奥斯卡的口味向来是最亲民的，每一年几乎都有一部横扫全球的大制作电影，融合了人们的泪水与欢呼的题材，如之前的《乐来越爱你》、《悲惨世界》、《莎翁情史》等，讲白一点是老少咸宜，看懂也好，看不懂也不会发现的电影。但今年的入围名单并非如此，几乎打破了群众等着开票的热情惯例，只有《逃出绝命镇》，普遍人们觉得有娱乐性，但它本质上仍是部惊悚的小品，不会横扫全球票房来形容。
好莱坞入围名单这届公布后，以台湾来说，群众普遍反映算是冷淡的，是少数缺乏集体热情作品的一届，这名单恰巧是文青口味的首选，但也是现今奥斯卡必做的选择，它一来在大制作上无论财力还是剧本都不如以往（可见资金缺口），二来它必须以人道作品找回颜面与价值。
事实上，从2017年上档的好莱坞电影的走向来说，有别于以往励志、温情、史诗的大制作，不少好作品多是偏冷调的电影，甚至多半是小品，在台湾很难以压倒性的口碑与票房称霸，另外去年电影是良莠不齐的情况增加，好坏差距拉很大。
大制作的烂作品明显变多，硬要塞进「金酸莓奖」恐怕都塞不完，以至于出现了《黑塔》、《正义联盟》等酸梅大遗珠。其实这几年好莱坞电影为讨好亚洲观众，直白一点或可说是中国市场，失去自我般做了许多水土不服的尝试，尤其是大制作上反而更容易失控，与英雄电影的进入弹性疲乏阶段。几年下来，好莱坞的权威性正逐年递减，每逢大片绑手绑脚的居多，翻拍片在这几年除了《银翼杀手2049》外，几乎都让人觉得「这又何必呢？」，以去年不少片「船过水无痕」的电影品质，能突围的片不多，因此这次入围名单多数是预料中的，但不符合奥斯卡一向以来的大众口味就是了。
有趣的是，相较以往情感浓郁的奥斯卡口味，这次入围片故事多数偏冷调，少了以前自我感觉良好的奥斯卡澎湃体质，这次入围片单多了自省与质疑色彩，但不同于1999年《美国心玫瑰情》的冷调，那时拍的美国梦破碎至少还有「梦」的前提，这次突围片则多以老百姓「绝处求生」为基调，企图反映现实。
包括入围四项（包括改编剧本）的《泥沼》在种族歧视的时代，身为小人物若不表达歧视也难以生存。《逃出绝命镇》表面平等，骨子里的伪善更是天罗地网。而入围「最佳电影」且得奖呼声高的《意外》与《淑女鸟》都是苦中作乐地充分表达出美国边乡处境的衰运与真实。入围13项大奖的《水底情深》以魔幻写实的方式传达了不同族类的包容性，这个设定发生在1963年冷战时代的故事，更呼应了现在国际上剑拔弩张，非我族类的紧张气氛。
这次入围名单一摊开，亮出的核心价值很明确，就是要面对美国这几年不断发生的种族冲突、边乡贫穷化、女性议题。即便诺兰的《敦克尔克大行动》也入围了八项，《最黑暗的时刻》一代强人的抉择，以及《以你的名字呼唤我》与《霓裳魅影》的绝美之作，但在这届核心价值的入围名单中，明显要拾回美国曾有的骄傲与价值，《意外》、《淑女鸟》、《水底情深》赢面更大。
2017的美国不如以往，他们前年才产生了史上最受质疑的总统、他们第一强国地位受威胁，加上种族冲突与妇女性侵的案件一一浮上台面。向来风向快的金球与奥斯卡，让小人物故事的小品不断出线，包括原本以为会入围最佳原创剧本的黑马《欢迎光临奇幻城堡》给予了物质世界与迪士尼的象征性最大的讽刺，而入围奥斯卡最佳外语片，且呼声高的《抓狂美术馆》更是高明地做了一场高阶白领的人性实验。
好莱坞向来是美国的招牌与门面，因此也不可能延续过往办喜事气氛，这次看「内外皆受重伤」的好莱坞如何以得奖片找回美国第一的尊严，毕竟奥斯卡从不只是评电影这回事，它是美国最好的化妆品。
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