商业周刊／《看见台湾》票房破亿背后两窘境
文／黄亚琪
上述三个数字，看似商业电影规格，却是一部纪录片《看见台湾》，创下的成绩单。上映后造成的效应更是惊人，空拍镜头捕捉到南投山坡地超限使用，高雄后劲溪遭废水污染，更掀起公共议题讨论。
2013年是台湾纪录片成绩斐然的一年，上院线纪录片高达12部，十年来最高，甚至，《看见台湾》还挤进亿元票房俱乐部，胜过许多商业国片。而此片也入列2013年全台票房最佳前十大，唯一的纪录片。
热潮涌现，但纪录片人才断层，是真实困境之一。台南艺术大学音像纪录与影像维护研究所（前身为音像纪录研究所），是台湾第一、也是唯一训练纪录片专业人才的硕士教育机构，培养了像是拍出《青春啦啦队》的杨力州、《无米乐》的庄益增等纪录片导演。但，对应映演热潮，研究所招生却发生首次招不满人窘境。
回到实务现场，从摄影、剪接到美术等后制人才，也普遍不足。「尤其是摄影人才，由于纪录片常需一年、甚至五年以上追踪纪录，无法养活生计，加上国片兴盛吸引效应，根本找不到人拍摄。纪录片面对的是贫血式环境，」纪录片独立制作人曹琬凌分析。
面对后制「断链」，导演李岗也深有同感：「美术是很大关键。」他表示，在拍摄《阿罩雾风云》时，服装和美术都是商请国宝级、70岁的美术师傅李宝琳到北京找《甄嬛传》剧组订做、一货柜租借回来。
走不出国门，是第二个困境。看起来百花齐放，「但真正走向国际舞台，却少之又少，」一位兼具商业片和纪录片制作、且有国际影展参展经验的资深制作人点出问题。对比大陆纪录片《舌尖上的中国》不仅销售到27个国家，还创下一集4万美元的版权费纪录，海外销售额达35万美元（约合新台币一千万元）。
但，台湾纪录片不要说销售到海外院线，连电视版权都少之又少。早期公视纪录片《返家八千里－黑面琵鹭的故事》与《司马库斯》有销售到中国、加拿大、韩国、葡萄牙、西班牙以及非洲与中东部分地区；近期《一首摇滚上月球》则由香港导演陈可辛买下亚洲版权，其他都少见声音。
说故事题材与方式多限于本土，是走不出国际的限制。迥异于本土、热血派题材，《司马库斯》透过台湾原住民泰雅部落的生存智慧，向世界提出永续经营做法。这是全球脉络下被关心的课题，也因为说故事题材是国际化语言，才能打破国界，行销到其他国家。
其实，相较其他国家纪录片以电视播映为常态，如英国BBC和日本NHK等，台湾纪录片却以院线做为映演主要管道，其实也是环境逼出来的现象。1998年，第一部上院线纪录片《穿过婆家村》，正是因为没有播映频道，才选择上院线。
然而，纪录片电视播映频道至今仅有公共电视「纪录观点」一个固定频道，让纪录片不得不往院线靠拢。只是仔细观看2013年12部上院线纪录片，台北票房没超过百万元的就有三部，对于导演、制片而言，就是一场成本回收的挑战。
或许，商业不是纪录片本质，但不改善「贫血式环境」，2013年纪录片的百花齐放，可能就是昙花一现罢了！
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