【金马56】少了中国　今年会是东南亚华语电影发展的转捩点

●翁煌德／设有部落格「无影无踪」，现为时报周刊影评专栏作者、桃园光影电影馆、府中15新北市纪录片放映院策展人。台湾影评人协会理事。

本届台湾金马奖堪称多灾多难，因为政治因素，中国电影人遵循党意，几乎全面不报名或撤出报名，连同中资香港电影也不敢违逆。过去华语电影奖最高荣誉的招牌遭到严峻的打击，在入围名单公布之前，许多人担忧金马奖恐怕变成「台湾电影奖」。

所幸最终名单公布，除了少数独立香港电影之外，我们也看到了来自马来西亚、新加坡等地的出色华语作品。危机似乎化成了转机，金马奖以「南向政策」继续扩张华语电影版图。

比起过去，今年来自东南亚的电影势力已经抬头成为入围名单的主干。大马电影《夕雾花园》获得9项提名，陈哲艺的新作《热带雨》则获得6项提名，两片分别代表星马两国在最佳剧情片奖一项分庭抗礼，这是过去前所未有的局面。虽然已经无法再行验证，但笔者认为哪怕有中国导演娄烨、刁亦男、王小帅的作品压境，这两部作品依然具有绝对的竞争力。

首部作品就荣获最佳剧情片大奖的陈哲艺，在新作《热带雨》之中证明自己当年成就并非侥幸，成功跨越了许多新锐导演难以应付的「第二部门槛」。这次的新片找来当年在《爸妈不在家》之中出演母子的杨雁雁与许家乐，不过他无意让两人再续亲缘，而是让两人分饰老师与学生，并且上演无论在什么文化背景都被视为禁忌的师生恋。但耸动题材的背后，其实是陈哲艺对幽微情感的细腻描绘，也有对新马政治现状的巧妙指涉。

改编自大马作家陈团英的同名原作，集结李心洁、阿部宽、张艾嘉等多国演员的《夕雾花园》则是今年金马奖唯一具有史诗格局的电影。故事让1950年代与1980年代交叠呈现，描绘主人翁张云林对自我的追索。在时代的滚滚洪流下，她与殖民者英国人与日本人皆发展出感情，追随着她的故事，便可清晰看见大马历史的横切面。电影制作品质精良，来自台湾的导演林书宇成功驾驭了多国菁英组成的拍摄团队，令人耳目一新。只是该片的华语比例甚少，称之为「华人电影」大概更为贴切。

在《夕雾花园》之中，数度谈及了马来亚共产党（以下简称马共）的恐怖之处，将之描绘为凶残、不文明的匪徒。但这恰恰与本届另一位入围者的创作理念截然相反，此人名叫廖克发。他今年一人以剧情片《菠萝蜜》与纪录片《还有一些树》双双获得入围，而《菠萝蜜》的创作理念便是有意描绘出马共成员的面孔，让人看清他们人性化的面向。

廖克发出生马来西亚，大学就读国立新加坡大学商业学系，毕业之后在新加坡小学任教，教了四年之后竟决定放下教职，来到台湾学习电影。自2008年至今，他在台湾已经累积了一定数量的短片作品，其短片如《雨落谁家》（2012）、《妮雅的门》（2015）都展现了他对台湾外籍移工处境的关怀。并且，从纪录片《不即不离》（2016）起表明了他对马共的关注。

廖克发对官方将马共描绘成「非人」的做法表示质疑，他并无意歌诵马共，而是纯粹想要以不同角度去看待战后历史。在《菠萝蜜》之中，小男孩菠萝蜜的双亲皆是马共成员，其母亲为了让他活下来，将之盛装在偌大的菠萝蜜之中，送至马来人养育。数十年后，他的儿子一凡来到了台湾读书、打工，并与菲律宾女孩建立感情。父子所经历的两个时空相互映照，产生了互文了趣味。菠萝蜜与一凡始终都是「他者」，一个是马共之子，一个是台湾的边缘移工，不被主流承认的存在。本作资金虽然主要来自台湾，却对台湾人对东南亚外籍移工的歧视有着犀利却不苛刻的批判。

而廖克发的另一部作品《还有一些树》则以1969年的五一三事件为题，导演在作品中也坦言此事在马来西亚仍是绝对的禁忌。妙的是，大家都知道作品主要是关乎马来人与华人的冲突，他却在片中突然将观点拉去探访同样受到事件牵连的大马原住民。作品整体的梳理，说明了导演的宏观企图，不止是为特定族群伸张公义，而是希望能弭平族群之间的冲突，还原历史的真貌。

虽然提到了廖克发的两部作品，但其实两片的产地都是台湾，并非马来西亚，难以直接列入大马电影范畴。不过今年入围最佳剧情短片的《苍天少年蓝》就是完全的大马电影，该片导演林峻贤同样负笈台湾。

该作品关乎同志议题，在台湾而言并非新鲜，但他的两位小主角却都是马来人，这个意义可就不同了。他并未以明示手法展现少年的同志情爱，但简单几场戏的刻画或许比直言道出更具有冲击力，例如一场令人心惊的水中戏，便是相当杰出的影像隐喻。

值得摆在大轴来讨论的作品是今年另一部成绩斐然的新加坡电影《幻土》，作品在去年荣获卢卡诺影展首奖金豹奖，又在今年代表新加坡出征奥斯卡最佳国际影片。该片以黑色电影的风格描绘星国西部工业区的移工悲歌，并且对星国填海造陆之举颇有微词。

犹记笔者去年在卢卡诺访问导演杨修华时，他还说影片的题材存在触怒当局的风险，显然现在已经获得了接纳，这对当地创作者而言势必是重要的鼓舞。在《幻土》之后接力在国际影展登场的《热带雨》，也是对禁忌的探索，显见一股突破束缚的创作能量正在狮城蠢蠢欲动。

除了上述作品之外，本届尚有其他作品与东南亚有所连结，例如提名最佳纪录片的台湾作品《阿紫》的主人翁便是一个为支撑家计而嫁到台湾的越南女孩，导演吴郁莹更远赴越南拍摄，台、越的社会现况与长辈根深蒂固的价值观在作品中获得了全面的呈现。

详细检视今年的整体入围作品，便知东南亚元素正是今年的一大主旨，金马奖给予了充分的展示空间。意味着在金马奖面临中国电影抵制之后，与东南亚华语电影的关系在未来将会越趋紧密，随之形成彼此拉抬的关系。而台湾与新马在资金与人才的相互流通也已是现在进行式，不仅《夕雾花园》，有星马背景的MM2电影公司在今年也有《乐园》、《比悲伤还悲伤的故事》与《陪你很久很久》三部出资作品入围金马奖。

▲《比悲伤更悲伤的故事》剧照。（图／好好看文创／满满额娱乐提供）

如果去除上述作品，相信本届金马奖只会黯然失色，活力与新意全失。未来回顾金马奖的历史，今年势必会被注记为一个转捩点，这无疑是东南亚的华语片创作者最好的一个时机。

注：导演蔡明亮当年因为与评审对其作品的评语而宣布退赛，入围纪录随之也遭金马奖官方撤销。他今年以《你的脸》荣获最佳纪录片与最佳原创电影音乐奖提名，该片是完全的台湾制作。

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