资深音乐人彭季康：从创作者观点看欧洲著作权法修法
1998年美国通过「数位千禧年著作权法案」，这20年来，由于此法案限缩了著作权在网路世界的保护力，进而有效地促进了数位内容服务平台和社交平台的兴起，同时也透过网路，让几乎所有的创作和讯息，在全球无远弗届、纵贯古今地流动着，打破时空的界限。
但是，凡事有一好、就没有两好，原本希望会因为网路科技出现，借由分享经济而产生的智慧财产大爆发现象，并不如上个世纪的预期，反而因为平台独大、演算法过滤、盗版、伪内容等因素，造成真正的内容创作者，得不到实质的财务回馈而快速萎缩。
以HBO的夯剧《冰与火之歌》为例，HBO原本表示：盗版的观看人次，并不会影响正版的收视率⋯⋯但是事实证明，盗版的猖獗，造成剧红、营收却未增加、毛利下降，最终导致HBO董事长兼执行长普莱勒下台。
2001年苹果公司的音乐播放机iPod问世，唱片公司也逐个被MP3和网路瓦解，内容创作者倡议修正「千禧年法案」的呼声从不间断，但是「科技至上」「利用人优先」的政治正确，却完全忽视了科技巨兽崛起、创作者凋零的负面影响，将会造成整个世界的文化浩劫，随着高速无线网路服务的普及，影视产业也继音乐产业之后，成为下一波被解体的对象。
以音乐为例，唱片公司倒地不起之后，后唱片时代最吊诡的现象是：产出了人类史上最大数量的歌曲和歌手，但音乐销售和点击却也是史上最集中的状态，仅有不到10％的音乐可以被听见，可以获利的音乐更不到3％，甚至影音平台上绝大多数歌曲的聆听时间，被压缩到只有6秒。
当年打着解放内容、复兴文化旗帜的科技产业，20年过后，已经变成独大的选择性讯息供应商、广告商和销售商，我曾经亲身体会过某大国际社交平台，视侵权为无物，语带威胁地说：台湾这样的小市场，我们根本不在乎⋯⋯当我和其他国家的维权组织连系，才发现这些跨国科技公司，不只是对台湾如此，他们几乎对所有国家都是「你能奈我何」的态度。
历经了5、6年的游说，4次的投票，终于在今年3月，欧洲议会正式通过欧洲著作权法修正案，其间不少欧洲议员还接到各种仇恨威胁邮件，但是欧洲议会还是为了拯救日渐萎缩的文化、传播产业，将「避风港条款」做了比较完整的限制，让平台业者负起侵权的法律责任；另外，也建立了「连结税」制度，让内容创作者有了从网路流量得到金钱回馈的法源依据。
未来2年，欧洲各国将会在国内完成著作权法的修法，不管是对新闻媒体工作者、自由撰稿人、文本书写作家、影视音内容创作者、设计师与艺术家等，都会是另一个新的创作生涯篇章，网路世代的创作者有了富裕的可能，从创作者角度来看这次欧洲修法的重要性，可以视为数位时代的「安妮法案」，把创作者的权利，再次回归到应有的地位。当然，徒法不足以自行，智慧财产权的管理和保护，也将进入全新的领域，授权产业的发展将会是下一波的挑战。
那，台湾呢？著作权法虽然是落地法，但是由于世界各国基于双边贸易的平等互惠原则，很快的，随着网路内容OTT的散播和社交媒体的流通，台湾3到5年内也必定须要修改我们的著作权法，以对应全球的内容与授权发展趋势，但是，我总觉得，台湾政府和社会、甚至创作者自身，能否真正看清并珍惜一个好的IP，以及此IP所产出的巨大能量与价值⋯⋯当我在看完「复仇者联盟4：终局之战」后，感受尤其深刻。
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