我见我思：邱祖胤》台版怪盗狂想曲
网路热播法国剧集《亚森罗苹》，首集即安排怪盗运用巧思潜入罗浮宫，在拍卖场上夺走价值连城的珠宝首饰。影片在巴黎实地拍摄取景，剧情错综复杂，加上首位非裔亚森罗苹等话题，引起高度讨论。
其实这个版本并非改编原典，而是虚构一位现代侠盗，本身就是亚森罗苹的崇拜者，一切手法都师法他的偶像，巧合到连办案员警都觉得是在开玩笑，但他故意漏出破绽，有其用心。
原来主角的父亲在25年前被人诬陷入狱，理由便是盗取珠宝，他不堪蒙冤，在狱中上吊，并遗留一本充满线索的《亚森罗苹》，主角坚信父亲的清白，数十年来苦读经典，就是为了找出真相，直到当年人间蒸整发的珠宝再度出现，谜底若隐若现，主角及其家人的安危，却愈来愈凶险。
一出看似老掉牙的经典，却在创意人的巧思下再度复活，赢得新旧书迷、影迷热爱，不得不佩服制作团队的用心，又让人不免恨铁不成钢：为何台湾不能？按理，台湾自1987年解严之后，环境愈趋民主自由，创作题材百无禁忌，怎么一晃眼30多年过去，总是差那么一「气」，只能望日剧、韩流、陆剧兴叹？
就以最近水墨大师黄君璧被盗作品现身拍卖市场的新闻，与《亚森罗苹》便有许多雷同处，同样是过了25年法律追诉期，同样是失窃多年后再度现身，当法官及新闻锁定拥有者的刑责之际，那位逍遥法外的「神偷」却始终乏人问津，中间有多少故事？掮客如何穿针引线？政商名流在台面下又有多少见不得人的动作？其实大有学问。
若再以东方毕卡索、传奇水墨画家张大千为例，去年才刚以17.6亿元拍卖纪录，夺得「最畅销中国艺术家」头衔，近8年来作品总成交金额超过170亿元，年均成交金额达21.5亿元，纪录相当惊人。
张大千画作成为雅贼觊觎对象已有很长一段时间，包括《春山云瀑》、《拟唐人秋郊揽辔图》等旷世名作，从画作完成、被盗到现身拍场，每一次都成为新闻，万众瞩目 ，直到专偷这些名作的「盗帅」、黑金城落网，被判重刑，事件才算告一段落。只可惜斯人已逝，否则中间来龙去脉，乃至他在彼岸的行迹，都必有故事可说。
再者，台湾有不少党国大老，生前即珍藏许多名贵书画，自身的笔记、公务文书，信手捻来，亦是墨宝，却因子女多半移民他国，晚年孤身一人，一旦寿终，即有识货「雅贼」前来搜括，直到相关文物到了拍卖场上，始为其家属得知。
上述在台发生的盗宝情节，若经过编剧巧思，必能成为引人入胜的IP，毕竟以文化差异而言，「亚森罗苹」不见得适用于台湾，反倒是发生在台湾的诸多真实情节，乃至奇人奇事，都有可观之处，又何需借镜西洋经典？值得本地创作者挖掘。
倒是最不缺稀世珍宝的台北故宫，据传，10多年前《达文西密码》风靡全球之际，就有人提案拍摄类似「故宫密码」的超级大片，并延请名作家担任编剧，故宫却去函阻止，表示该单位向来管理严谨，别说监守自盗，其滴水不漏的保全系统，任何偷盗行为断无可能发生，「故宫密码」遂成纸上谈兵。
由此看来，可知并非台湾创作者、制作方不够努力，若这些一级单位都如此缺乏想像力，且坚持本位主义，别说拍一部史诗级大片，就连小制作「那些年在故宫发生的小事」，恐怕都是不可能的任务。