《三少四壮集》幸运的南方小羊牧场

插图 图／黄祈嘉

侯季然将记忆中哀伤悲凄荒凉的南阳街补习岁月，用大野狼和小绵羊的童话故事和轻快的影像节奏，重新妆点那段苍白无奈的青春。

第一次读到《南方小羊牧场》的剧本，是在三年多前台北市电影委员会举办的第一届「拍台北」电影剧本征选比赛，这个剧本得到了金奖。第二次再读到这个剧本和电影企划书时，是在两年前新闻局定期举行的电影辅导金征选。印象中那一次电影辅导金因为预算经费所剩不多，众多申请者中只能补助一名，结果，得到这笔经费的还是《南方小羊牧场》。这个「幸运」的编导是曾经得过2003年台北电影节台北电影奖百万首奖的年轻作家及纪录片导演侯季然。

从上个世纪九十年代末期到这个世纪初，当台湾电影工业进入最黑暗时期，许多年轻的电影工作者都是踩踏着这样的各种影展竞赛和短片、长片辅导金的阶梯，一步又一步，小心翼翼的踩踏上去，才能得到拍长片的机会。在这样的过程中，有的人常常没站稳就踩空了，有的人还跌得鼻青脸肿，侯季然很「幸运」的，在完成第一部电影长片《有一天》之后，又交出了个人的第二部电影长片《南方小羊牧场》。当我重复使用「幸运」这样的字眼来形容侯季然时，丝毫没有贬抑的意思，反而是要提醒其他有志于这个艰困行业的年轻朋友们注意，为什么有些人比较幸运，而自己却不得其门而入？这个问题的答案，在我某一次和侯季然一起工作时终于揭晓。

在那个很短暂的工作接触里，我和侯季然聊到自己曾经在一些过往的评审工作中，看过一些相当有趣的拍片企划，对于已经走远的旧时代有着很特殊的体会和观察。例如对台湾电影史中很短暂的黑社会写实片的兴趣，例如对上个世纪七十年代「三房两厅」的幸福感的纪录，侯季然很开心的告诉我说，那些都是他写的企划案。原来，他曾经在电影资料馆工作过，对于台湾电影史相当熟悉，他本身又对过往的许多事物都抱着依依不舍无法忘情的情怀，使他在创作时常常显现出不同于其他年轻电影工作者的「老灵魂」。就是这样纯真的「老灵魂」让他能在电影作品中，隐隐散发着对人世间的某种依恋和不舍。或许，这才是他在每次不同的电影评选中脱颖而出的真正原因。他的幸运，其实是来自长期对台湾电影所投入的热情和扎实的工夫，一切并非侥幸。

最近我迫不及待的在一个只有四、五个人的试片间，看了刚刚才完成的《南方小羊牧场》，试片间的冷气很强，因为人太少，所以有种自己一个人在黑暗中观赏的错觉。初恋爱人忽然在人间蒸发，只说是去补习了，慌慌张张的柯震东陷入了一片茫然中，整部电影想说的，就是在这样浑浑噩噩的状态中，柯震东将如何继续自己刚起步不久的青春？失恋的他，是否有能力展开下一次的恋情？在这样一个许多年轻学生聚集补习的地方，有多少不为人知的快乐和心酸？许多让人发笑的场面没有人和我一起笑，许多可爱的对话和动作也没有人陪我发出赞叹，我在黑暗中静静的盯着每个镜头的安排和剧情的发展，鸡皮疙瘩在冷气中渐渐浮了起来，仿佛也看到了年轻时渴望爱情的自己。侯季然将记忆中哀伤悲凄荒凉的南阳街补习岁月，用大野狼和小绵羊的童话故事和轻快的影像节奏，重新妆点那段苍白无奈的青春。就像电影创作之于真实人生，当我们用电影重新诠释了过往的记忆后，那段真实的记忆就被打包起来，放在最深最深的角落，电影中的一切像变魔术般，反而变成了人生的真实。

希望幸运的《南方小羊牧场》能有个幸运的结果。也祝福这一代年轻的电影工作者，能在黑暗中继续爬着阶梯，寻找到自己心中的梦想。