萧培丽／涂璨琳的写意花鸟 看见台湾原乡生命力
以画火鸡著名的台艺大教授涂璨琳，精于花鸟、走兽、山水三个领域，在学生时期得过全省学生美展第一名，展现其中国绘画的优秀才华。更在1984年荣获中山文艺奖、1985年荣获吴三连文艺创作奖的殊荣。但却是一位只想不断在绘画上挑战困难的画家，对于名气却丝毫不在乎，今年七十岁更是完全从心所欲的追求生宣纸晕染、烘染的高难度创作、勤练草书赋诗入画。
每种纸都有其特质，画家追求纸、笔、墨和颜料的特性，以达到完美的表现。像金石派吴昌硕重笔墨，一笔下去宣纸容易显现中锋效果，反之棉纸比较不会留下痕迹。又因为宣纸易留下痕迹的特性所以染色困难，不适合写意花鸟或山水画，涂教授认为每一种纸了解后并不一定非如何不可，他说:「画画如果有一定的公式，套进去就好了，事无绝对。」他对纸张特性极为了解，更因此挑战高难度的宣纸烘染可以看出他对中国绘画的自我要求极高。(生宣是没经过加工没上矾，吸水性沁水性强，墨韵丰富。泼墨法或积墨法都能够有水晕、浑厚华兹的艺术性。适合写意和行草书。但又因易染，水墨沁入迅速不易掌握。又以淡墨时难度更高、难以掌握。)
他的写意花鸟和走兽用色雅致，笔墨间游刃有余地掌握岭南派的撞水、撞粉，令人极为赞叹，画中常出现熟悉的台湾乡间景色、母鸡带小鸡、火鸡、鸭、水牛、小猫、竹雀、文鸟、孔雀、山羊……….等等。看他的画让人很容易入画，亲切又传神。他把台湾农村的生命力表现无遗。
这些丰沛的农村生命跟他生长的环境有着密不可分的关系。涂教授出生在台南北门乡下，他的所见都是这些，他曾在获得吴三连文艺创作奖时接受访问说:「童年时的乡居生活，给我的影响相当大，那些伴我一起成长的火鸡、榕树、牛车、修鞋匠......等，都深烙在我的印象中，作品中有关童年生恬的部份，灵感大都来自这些记忆。至于造境，则完全来自本身对美学的训练，我一直认为，现实的风景虽有不少令入叹为观止的，但并不一定每一景都适合入画，因此必要时就得凭着自己的美学训练，重新改造或组合风景。另外也常到郊外写生，我对写生的看法是，一定要选择自己真正喜欢的风景，否则勉强自己去画连自己都不感动的风景，画出来的必然也是劣作。」
涂璨琳教授自幼喜欢绘画，完全没有学过画的他考入国立艺专美术科就读后，把学校老师花鸟画的稿子都临摹遍了，还会自己想办法做画面处理。老师看到他的画就问他有没跟谁学过?涂回说没有，我从乡下来，只有现在上课的老师，老师建议他看任伯年的画，涂教授说这件事影响他很大、甚至是一辈子。在当时并无画册，他就疯狂的到处找画，在旧书摊只要有一张任伯年画的图片，就把整本书买回。有一次发现有一个作外销画的人在上海印了一本任伯年的日历。甚至拿自己一整本习作跟对方换了一本任伯年的月历，视为珍宝。艺专三年级时因赖敬程老师的关系认识了一位在司法院教画的八十岁老先生。发现他家中有两本任伯年的画册。这是涂璨琳第一次见到很完整的任伯年的画，连吃饭时间他都舍不得离去，老师看到他的心意，就跟他说去吃饭！去吃饭！我借给你看，涂说道到此哈哈大笑。
涂璨琳不只搜集、还临摹过任伯年所有的画，任伯年的写意花鸟、和没骨都深深影响着他 (海派任伯年的画融合中西技法，呈现现代生活)。另一方面岭南派的撞水撞粉涂教授又用的特别传神、再加上他还把撞水撞粉运用在山水上、也非常重视写生，他说画牡丹如果连牡丹都没看过怎么画的好?(中国绘画中的岭南派就是讲究写生、撞水撞粉)，总总原因造成涂璨琳被归属于岭南派，甚至艺评家熊宜敬老师称涂璨琳是台湾岭南派花鸟画的代表人物。
涂璨琳则叙述他自己的习画经过，认为自己是广泛地学习各家之长，成就自己的风格。)所以涂璨琳的写意花鸟、走兽、山水都有名家的深厚的技法还有自己的创新、美学思维、时代生活情感及破墨的领悟。总令人反复观赏、咀嚼玩味，仿佛走入画里的环境。譬如他观察猫和花卉、鸟兽；认为它们一定存在于自己所属的各场域，猫喜欢聚在乡下推放东西的处所休息，在某时间如吃饭才会出现。画黄牛也需要知道牠的角是圆的、脖子肉是薄的。水牛角则是扁的。脖子下方肉是厚的。他说老师欧豪年画的是牛是富贵像，我画的是实际生存的空间。每个人对画的处理不一样。又如牡丹花是宫殿富贵气必须搭配适合的场景，这就是花鸟画。应该画它们真正存在的空间，呈现真实的面向。
在他的花鸟画里我们除了看到其设色雅韵，还看到他行笔的快慢节奏，在他生动的写意花鸟里，行笔兼具快慢，先是实笔平稳走，接身体时虚笔快笔提起，笔中有快慢；画飞鸟翅膀时笔意平稳、在近尾巴时快笔提起。即使不动的鸟、笔也有轻重变化，生动的令人彷佛聆听到鸟儿振翅的声音。涂教授还说动物画的好要掌握轮廓，掌握型体还要注意笔墨，干湿配合。有时候晕染反而有动物毛的感觉。像写草书般，慢到墨快涨开，有一些又快似干掉的样子，这些书画道理让画更有韵味。此外他还克服生宣烘染的问题，用生宣纸画泼墨山水。宣纸上用极湿快速下墨，随后加黑，再快速用熨斗烫干，急速定型。(熨斗的温控也很重要，否则画纸黏在熨斗上，无法完成画作)。
涂教授研究书画，不断地追求自我突破，近年喜爱清朝扬州八怪之一黄慎的草书和诗画，他说:「黄慎和傅狷夫的草书不同，台湾盛行的是线条为多，黄慎的草书是一笔断成两点、笔意粘，其书法点多于线。一般书法则是线条多。」刚开始没资料，他就在购回阅读的黄慎书中做眉批，七言有韵脚，就捉住韵脚读通。专研之深，甚至还可以找出诗的翻译错误处。他拿出一大叠一页一页用毛笔书写的心得和朱砂做眉批的笔记。脸上满是幸福自信的笑容。
七十岁的岭南派台湾代表人物涂璨琳教授，将以赋诗结合草书和花鸟呈现他下一个写意花鸟的艺术呈现…………。
……………………………………………………………………………………………………………………………………萧培丽，ETtoday撰述副总编辑。政大EMBA科技管理研究所。华梵大学美术与文创研究所。曾任中天香港财经主播，东森新闻采访中心副主任、财经组长，中广记者，党营事业华夏投资公司顾问，东森大陆事业部顾问，台湾民俗村顾问，卓越杂志顾问、新超科技副总经理。